В марте легендарная лондонская студия звукозаписи «Abbey Road» откроется для туристов и меломанов на несколько дней в честь своего 80-летия.

Abbey Road Studios – одно из самых посещаемых туристами мест в Лондоне. До сих пор студия открывала двери для туристов только в 2005 году – всего на 16 дней.

В качестве экскурсоводов выступят продюсеры Брайан Кеев (Brian Kehew) и Кевин Райан (Kevin Ryan). На протяжении 20 лет они занимались историей британской медиагруппы EMI, открывшей студию в 1931 году, и выпустили книгу «Записывая The Beatles» (Recording the Beatles). Продюсеры покажут посетителям ранее неизвестные широкой публике фотографии, документальные ленты о том, что происходило на студии в разные годы, но сконцентрируются преимущественно на The Beatles.

Напомним, что в период с 1967-го по 1975-й годы Pink Floyd пользовалась услугами Abbey Road Studios для записи всех своих номерных альбомов. Там же работали над сольными пластинками Сид Барретт, Дэвид Гилмор и Роджер Уотерс.

По материалам: Gazeta.Ru

Вездесущий Джек Уайт на этот раз снова удивил всех очередной дикой коллаборацией...

Роджер Уотерс стал героем последнего выпуска радиопередачи Desert Island Discs на радиостанции BBC Radio 4. В этой передаче гостю предлагается назвать восемь композиций, которые он бы взял на необитаемый остров, причем в конце необходимо выбрать из них одну-единственную, а также книгу и предмет роскоши.

Вот какие музыкальные произведения нравятся Роджеру Уотерсу больше всего:
1. Нил Янг (Neil Young) – “Helpless”;
2. Рюичи Сакамото (Ryuichi Sakamoto), Жак Мореленбаум (Jaques Morelenbaum) и Эвертон Нортон (Everton Norton) – “Endless Flight” (саундтрек к к/ф «Babel»);
3. Леонард Коэн (Leonard Cohen) – “Bird on the wire”;
4. Чет Бэйкер (Chet Baker) - “My Funny Valentine”;
5. Рэй Чарльз (Ray Charles) – “Georgia on My Mind”;
6. Джакомо Пуччини (Giacomo Puccini) - ария Каварадосси (“E lucevan le stelle”) из оперы «Тоска» в исполнении Франко Корелли (Franco Corelli);
7. Билли Холидэй (Billie Holiday) – “God Bless The Child”;
8. Густав Малер (Gustav Mahler) - 4-я часть 5-й симфонии (именно это произведение Роджер выбрал бы единственным).

На необитаемый остров Роджер взял бы почитать книгу Кормака МакКарти (Cormac McCarthy) “All the Pretty Horses”. А предмет роскоши, который скрасил бы Роджеру Уотерсу пребывание на необитаемом острове, - рояль Bsendorfer Imperial 9.6.

Помимо этого, Роджер рассказал о проекте "The Wall", своем детстве и отношениях с матерью.

На сайте BBC опубликована запись передачи, которую можно скачать (формат MP3, объем 35Мб).

Любопытно сравнить ответы Роджера с ответами Дэвида Гилмора, который был гостем этой же программы 6-го апреля 2003-го года (запись передачи также доступна [формат MP3, объем 15Мб]) и выбрал следующие композиции:
1. The Kinks - "Waterloo Sunset";
2. Боб Дилан (Bob Dylan) - "Ballad in Plain D";
3. Том Уэйтс (Tom Waits) - "I'm Still Here";
4. Martha and The Vandellas - "Dancing in the Street" (ее Дэвид выбрал бы как единственную);
5. Леонард Коэн - "Anthem";
6. Нил Янг - "A Man Needs a Maid";
7. Джони Митчелл (Joni Mitchell) - "For Free";
8. The Lemonheads - "Rudi with a Flashlight".

Почитать на необитаемый остров Дэвид взял бы английское издание Корана, а в качестве предмета роскоши - акустическую гитару Martin D.35.

Конкурс Чайковского, ведомый на этот раз бывалым капитаном грандиозных проектов Валерием Гергиевым, подвергается ребрендингу: одним из важных пунктов значится принцип «лучше меньше, да лучше» по отношению к конкурсантам, допущенным к первому туру. Всего 583 претендента заявили о своем желании участвовать в конкурсе и прислали записи своих выступлений на DVD. Из них отобрали 122 музыканта в возрасте от 16 до 32 лет.

Предварительный конкурс пианистов судили Сергей Бабаян, Дмитрий Алексеев, Юрген Майер-Йостен, Марчелло Аббадо, Денис Мацуев и Павел Нерсесян. Из 163 претендентов выбрали 30. У виолончелистов из 140 выбрали 25, в жюри работали Сергей Ролдугин, Давид Герингас, Янг Чанг Чо, Марти Роуси. Вокалистов слушали Андрей Петренко, Рената Купфер, Елена Образцова, Леонид Корчмар; здесь из 116 участников отобрали 40. Жюри скрипачей было самым «камерным», всего 3 музыканта, Борис Кушнир, Барри Шифман и Филипп Граффен решали судьбу 120 скрипачей, допустив к участию в конкурсе 27. Решение во всех случаях принималось по результатам подсчета голосов: у членов жюри было несколько вариантов голосования:

1. Да
2. Может быть
3. Скорее нет
4. Однозначно нет

По правилам судейства перед вынесением финального решения каждый член предварительного жюри в случае возникновения сомнений мог предложить своим коллегам переслушать ту или иную запись. Иногда благодаря этому чаша весов склонялась в пользу кандидата, иногда нет.

Об итогах предварительных прослушиваний по четырем специальностям, прошедшим в закрытом режиме в специально оборудованной большим экраном комнате в Московской филармонии, рассказывают члены предварительного жюри в каждой из номинаций.

АНДРЕЙ ПЕТРЕНКО, главный хормейстер Мариинского театра, член жюри предварительного прослушивания вокалистов

Какое общее впечатление сложилось у вас на предварительном прослушивании?

Очень хорошее. Уровень участников очень высокий. На предварительном отборе были и средние, но могу точно сказать, что среди тех, кто будет выступать на конкурсе, плохих не будет.

На недавно завершившемся крупном международном Конкурсе вокалистов имени Марии Каллас в Афинах основные премии завоевали участники из стран Азии. Есть ли какое-то принципиальное отличие восточной вокальной школы?

Абсолютно нет. От европейской ничем не отличается.

Слушая участников, вы наверняка представляли себе: вот этот войдет в пятерку лидеров, этот займет какое-нибудь место и т.д.

Безусловно. Трое призеров для меня определены. Кроме них, есть еще несколько звездочек, которые, я уверен, не загасить (если, конечно, не дай бог, не случится каких-то казусов во время конкурса).

Есть ли среди них потенциальные солисты Мариинского театра?

Да, вполне.

СЕРГЕЙ БАБАЯН, пианист, член жюри предварительного прослушивания конкурса пианистов

Вы часто работаете в жюри международных конкурсов?

Я очень редко соглашаюсь сидеть в жюри, стараюсь этого избегать, так как вот ты сидишь, слушаешь 1213 дней, как играют другие, а они играют всё лучше и лучше, а ты тем временем сам выходишь из формы. Особенно обидно, когда это происходит посреди концертного сезона.

Как сложилась для вас эта работа?

Были DVD, которые меня очень тронули. Я почувствовал, что за ними стоят настоящие артисты. В то же время мое мнение было равно одной шестой от общего мнения. Я услышал в ком-то большой талант, а другие нет. И тут можно вступить в спор, говорить, какие удивительные краски ты услыхал, а тебе отвечают: нет, что вы, у этого пианиста лимитированные возможности. Спорить и пытаться что-то доказать было бесполезно. У всех разное слышание.

К тому же Ричард Родзинский перед началом прослушиваний нам сказал, что есть замечательное правило: если при принятии окончательного решения есть сомнения, каждый из вас может предложить переслушать ту или иную запись. Я не имею права здесь называть имен, я не могу нарушить условие контракта, который подписывал. Но могу сказать, что был момент, когда я очень расстроился, поскольку, с моей точки зрения, был один большой талант, который в итоге не прошел в основной конкурс. Но всё, что я мог предложить, было: «Давайте еще раз переслушаем запись этого участника».

Выступали ли ваши собственные ученики в этом отборе?

Да, в предварительном отборе на конкурс Чайковского принимали участие два моих ученика: это Даниил Трифонов и Станислав Христенко. С одной стороны, в чем-то правильно, когда ученики не принимают участия в конкурсе, если в жюри сидит их педагог. По этому пути пошел конкурс Бузони. Там отказывают в праве на участие даже тем, кто когда-то учился у члена жюри, но сейчас давно уже самостоятельный человек. Что это дало конкурсу? Появились ли у них первые премии, подарившие миру великих артистов? По-моему, нет. Другой вопрос, что, конечно, педагог не имеет права ставить баллы своему ученику. Технически это выглядит так: все, кроме педагога, ставят баллы этому конкурсанту, а неголосовавший член жюри, педагог, как бы присоединяется к мнению жюри, выставляя общее арифметическое от числа всех баллов.

Потом, конечно, конкурсанту, у которого педагог сидит в жюри, психологически как-то легче, так как среди 12 судей, которые его слушают, есть один, который его любит и поддерживает. А другой конкурсант, чей педагог не сидит в жюри, испытывает давление, думая о том, что он оказался в менее выигрышной ситуации. Хотя в жизни бывает по-разному. Лев Николаевич Наумов, к примеру, когда сидел в жюри, своим ученикам мог поставить самые низкие баллы.

БОРИС КУШНИР, скрипач, профессор Венской консерватории, член жюри предварительного прослушивания конкурса скрипачей

Каковы ваши впечатления от работы в жюри предварительного прослушивания скрипачей к конкурсу Чайковского?

Участвовать в жюри предварительного прослушивания было очень интересно: в течение пяти дней в аудитории, находящейся в Концертном зале Чайковского, на большом экране мы отсмотрели и отслушали 120 участников, приславших свои DVD. Нас было трое в жюри. В целом была очень приятная дружелюбная атмосфера.

Каков был критерий отбора?

Мы искали таланты, ведь это самое важное найти таланты, которые смогут украсить конкурс Чайковского. Для меня конкурс Чайковского это совершенно особое явление. Я всю жизнь наблюдаю за этим конкурсом.

Трудно сказать заранее, как те, кого мы допустили к участию в конкурсе, проявят себя на деле. Ведь им предстоит исполнить труднейшую программу из самых различных произведений, рассчитать свои силы, справиться с волнением. Ведь это особое искусство выступать на конкурсе.

Принимали ли участие в отборочном туре ваши собственные ученики?

От меня на конкурсе по результатам отбора выступят трое учеников: двое нынешних и один бывший: Далибор Карвай (он представляет Словакию), Альфред Менцель (Германия) и Юлия Турновски (Австрия). Я за них, разумеется, не голосовал на предварительном отборе. Думаю, что меня и пригласили в жюри, в котором не так уж много педагогов, именно потому, что знают, что я своих учеников никогда никуда не протаскиваю. И мне приятно знать, что обо мне такое мнение. Мои ученики хотели играть на этом конкурсе, и было бы дискриминацией не позволить им этого. Они хотели готовиться, и я им сказал: готовьтесь.

Как вы относитесь к участию в конкурсах учеников членов жюри?

Запрещать участие учеников членов жюри в конкурсе это обеднять его. Получается, что нужно либо не брать в жюри педагогов, либо не допускать к участию их учеников. Я считаю, что в педагогике, так же как и в работе члена жюри, на первом месте должна быть честность, как перед собой, так и перед искусством в целом.

В финальном туре к жюри присоединятся такие мегазвезды, как Леонидас Кавакос, Анне-Софи Муттер, Юрий Башмет, Максим Венгеров, Николай Цнайдер...

Это сенсация. Плеяда звезд скрипичной игры будет судить финальные прослушивания. Все они совершенно независимые музыканты, разные, у каждого свое мнение. Уверен, что мы все вместе выберем музыкантов, достойных носить звание лауреатов конкурса Чайковского...?

Марина Аршинова, Лидия Бех-Иванова, OpenSpace

В коллекции минского меломана Виктора Морозевича около трёх с половиной тысяч дисков, редкие фотографии, уникальные сувениры и это только часть д... Читать дальше

В прошлом году I-SpySydInCambridge при поддержке сайта Brain Damage организовали две пешеходные экскурсии по Кембриджу Сида Барретта. Экскурсии охватили множество мест, связанных с жизнью Сида и Pink Floyd, погружая экскурсантов в атмосферу времен молодости участников группы.

Экскурсии проводились друзьями Сида, людьми, с которыми он общался в детстве и юности. Они делились своими воспоминаниями о Барретте, Роджере Уотерсе, Дэвиде Гилморе и других людях из круга Pink Floyd, живших и работавших в Кембрижде. Так как две прошлогодние экскурсии имели большой успех, в 2011 году будет организовано уже три экскурсии. На данный момент они назначены на следующие даты: 18 июня, 16 июля, 10 сентября.

Более подробную информацию можно получить на сайте www.I-SpySydInCambridge.com.

По материалам: Brain Damage